Jiang Dahai fait partie de la troisième génération des artistes qui ontquitté la Chine pour la France. Né en 1949 à Nanjing, diplômé de l'école des Beaux Arts de Pékin, il rentre aux Beaux Arts de Paris en 1986. Les nuages et le ciel de Paris deviennent alors le thème central de ses travaux avant qu'il ne revienne à la calligraphie sur papier de riz qu'il maroufle sur toile. Jouant avec la texture du papier, la sécheresse ou l'humidité du pinceau, Jiang fragmente et reconstruit les caractères, les dissolvant en formes rythmées, brumeuses et mystérieuses. Des images abstraites qui ne sont pas sans rappeler Rottko et Soulage.

江大海是中國第三代旅法藝術家，1949 年生於江蘇省南京市，1980 年畢業於北京中央美術學院油畫系研究班 ，1986年赴法國巴黎國立美術學院進修。在法國初期繪畫的作品靈感來自巴黎的天空及雲彩，原本帶有自然屬性的形象在畫面中成為具有抽象意味的原素，他後來再嘗試以中國〝寫意〞為出發點，將中國書法漢字或抽象風景寫或繪在宣紙上，再將紙貼在畫布，有時亦以油彩繪在畫布上，令表達的主題更接近純粹的藝術意境。他將解構後重組的中國字形與中國畫乾濕的筆墨趣味與宣紙肌理的特質相結合，令畫面溶化成一片〝富韻律、神秘、抽象〞的微茫氣象，猶如西方抽象畫家蘇拉目 (Soulage)和羅斯科(Rothko) 的幾何抽象的點、線、面和繪畫結構。

Barthélémy Toguo est né au Cameroun en 1967 et a étudié l'art à Abidjean, Côte d'Ivoire. Il est venu en Europe en 1993 à Grenoble, puis Dusseldorf et vit maintenant à Paris. Les frontières géographiques et politiques font l'objet de nombre de ses performances. Il a beaucoup exposé notamment au Palais de Tokyo (Sick Opéra », et Notre Histoire) et faisait partie de l'expo Remix Afica au Centre Pompidou. Ses aquarelles qu'il accumule dans ses expositions créent un univers très coloré d'humains, d'animaux et de plantes en constante transformation : Des plantes prennent racine dans des corps féminins, des hommes se transforment en trompes d'éléphant, des rangées d'ongles sont plantées dans la chair pour exprimer la douleur…

1 - 30 May 2006
Art Statements Gallery
3 Mee Lun Street, Central
315, Prince Building, 10 Chater Road, Central.

Attirée par la peinture de nature morte, Claire Basler née en 1960, s'est découvert une passion pour la peinture de fleurs, de plantes et de paysages. Un passage à l'école des Beaux-Arts à l'époque plutôt engagée dans l'art abstrait et conceptuel ne l'a pas fait changé de chemin. C'est en fait au Louvre qu'elle a, par de longues heures d'observation, trouvé son inspiration. Elle y a découvert les grands paysagistes du XVIIIe siècle. Mais c'est dans son jardin de Montreuil qu'elle a appris son art, en observant avec la plus grande attention, la pousse d'un bourgeon, l'éclosion d'une feuille, la dégradation des couleurs d'une fleur à l'automne, le tremblement d'un rameau ou l'élancement d'une branche vers le ciel. Et c'est ce quelle peint avec la plus grande précision mais aussi avec la grâce de la vie et des subtilités de couleur qui rendent ses paysages magnifiques et fragiles. Ses peintures ont également imprimé sur étoffes et elle a réalisé une collection pour la porcelaine de Giens.

3-31 May 2006
Main Lobby , Bank of China Tower
1, Garden Road, Central.

Depuis le premier lexique portugais chinois de Matteo Ricci, écrit à Macao en 1583-1588, les érudits, surtout des prêtres jésuites, ont toujours cherché à construire un pont entre les civilisations européenne et chinoise par le biais de dictionnaires. Ce riche héritage a donné naissance à l'un des projets les plus ambitieux jamais entrepris en ce domaine, le dictionnaire Chinois-Français Grand Ricci, une publication de 9000 pages et de 300 000 entrées en 7 volumes couvrant plus de 3000 ans de l'histoire de la langue chinoise, de ses origines à ses différentes graphies jusqu'à ses usages les plus contemporains. Il a été publié en décembre 2001 après plus de 52 ans de travail.

L'exposition comporte des exemples de travaux du 16e au début du XXe siècle tels que le lexique de Ricci, l'impressionnant dictionnaire Guignes commandé par Napoléon ainsi que les premiers dictionnaires de FR. S. couvreur, père des dictionnaires chinois bilingues modernes. On y trouve aussi l'histoire de la fabrication du Grand Ricci, commencée à Macao dans les années 40, de ses 2 millions de fiches manuscrites, de son manuscrit écrit à la machine à écrire en 45 volumes, le tout accompagné d'un documentaire vidéo. C'est une grande œuvre de l'humanité.