Photojournalisme
Texte : Jean Dourville

« Visa pour l'image Perpignan » fête ses 20 ans

Visa pour l'image, le festival international du photojournalisme et du grand reportage fête ses 20 ans à Perpignan dans le sud de la France où il est né. Ce festival présente chaque année une trentaine de grands reportages photographiques dans leur entier et attribue six prix ; Visa d'or News, Magazine, Presse quotidienne, Grand prix CARE du Reportage humanitaire, Prix Canon de la Femme photojournaliste, Prix du jeune reporter de Perpignan.

Son directeur, Jean-François Leroy, raconte comment à sa création, on les traitait de « fous ». Mais l'histoire montre qu'à l'encontre de toutes les critiques, ils ont eu raison, et que leur détermination a porté ses fruits. Le festival, dit-il, pourrait se résumer ainsi : « Passion des photographes. Passion pour les photographes. Et passion de toute l'équipe du festival qui, par son enthousiasme, sa fidélité et son engagement le font vivre »

Le bilan est impressionnant : au total plus de 600 expositions et 120 soirées dédiées à des photographes, des milliers de rencontres.

• Pierre Gonnord, A l'éreuve du portrait : Homme et enfant gitans de Perpignan

Cette année encore une trentaine d'expositions de grands reporters photographes sont au programme. Des anciens, des disparus, des nouveaux. Le principe est le déroulement en une exposition d'un reportage photographique au complet, on peut citer entre autres : Paula Bronstein, Afghanistan, une paix fragile ; Enrici Dagnino, Violence post électorale au Kenya ; Axelle de Ruché : Chine, le retour des concubines ; David Douglas Duncan, This is War! ; Horst Faas, 50 ans de photo-journaliste ; Pierre Gonnord, à l'épreuve du portrait ; Kadir van Lohuizen, USA - crise humanitaire invisible - l'après Katrina…

Pour cet anniversaire, l'Agence France-Presse présente Retour sur 20 ans d'actualité 1989-2008 : Une partie de l'Histoire. Une vérité. Une partie de la vérité…

Le commissaire de cette exposition fait le point sur l'évolution du photojournalisme durant ces années : «  Le pouvoir évocateur et émotionnel de la photo de presse n'en fait pas un document comme les autres. D'où ces dernières années, le refus de toute «esthétique», de tout affectif, chez nombre de photojournalistes, entendant résolument s'éloigner de « l'humanisme » des années d'après-guerre. Mais même dans le plus strict «style documentaire», le photographe se doit de construire son sujet. Sans la construction par l'œil du photographe, on « rapporterait » sans donner à comprendre. Et parfois, sans cette « esthétique », certaines réalités trop brutales ne pourraient être montrées. Le photo-journaliste, qu'il touche à la détresse de l'homme sans emploi, l'absurdité de la guerre ou la brutalité de l'enfance, se retrouve frontalement face à l'événement.

• Murem, Bangladexh

« Il doit tout à la fois être au plus près et s'effacer. Donner à voir et disparaître. Donner à toucher et garder ses distances. Veiller à ne pas se faire happer. Les images restent sur la rétine. Les histoires dans le cœur et le cerveau. Personne n'en sort indemne. »

Nous présentons ci-contre deux œuvres du photographe Pierre Gonnord dont le reportage figure dans le programme de Visa pour l'image 2008.

攝影報導

〝皮尼昂影像通行證〞慶祝二十週年紀念

• Pierre Gonnord, à l'épreuve du portrait : Femme gitane de Perpignan

由法國南部城市皮尼昂發起舉辦的大型國際攝影報導節〝皮尼昂影像通行證〞今年慶祝舉辦二十週年。每年，這攝影報導節會展出三十多個大型的圖片報導，並將它們的整個過程完整地展示出來，然後從中挑選六名得獎者，分別頒發：新聞、雜誌、日報的金通行證獎；人道主義報導關愛大獎；女性攝影報導記者魅力獎；皮尼昂青年記者獎。

攝影報導節的總監 Jean-Fran ço is Leroy 講述這盛會在始創的時候，他們是如何被視為〝瘋子〞。但與所有的批評相反，歷史證明了他們是對的，而他們的決心也獲得成果。他說攝影報導節可以這樣概括：〝攝影師的熱誠。對攝影的熱愛。還有就是攝影報導節的全體工作人員的熱誠，是因為他們對工作的熱忱、堅持和毅力才能讓這節目延續下去。〞

總結起來的結果是可觀的：共舉辦了 600 多個與攝影有關的展覽及 120 多個晚會，還有數之不盡的交流會。

今年的節目表再有三十多個展覽項目，共展出三十多位著名攝影記者的報導。他們當中有些是資深記者，有些經已離世，亦有的是新晉的。展覽會的基本方針是在一個展覽中將一個攝影報導的整個過程完整地展示出來，我們可以引述其中的幾位： Paula Bronstein 報導的《Afghanistan, une paix fragile》 ( 阿富汗，脆弱的和平) ； Enrici Dagnino 的《Violence post lectorale au Kenya 》 (肯雅大選後的暴亂) ； Axelle de Ruch 的《China, le retour des concubines》(中國，二奶風氣重現) ； David Douglas Duncan 的《This is War!》 ( 這是戰爭！ ) ； Horst Faas 的《50 ans de photo-journaliste》 ( 攝影報導記者生涯 50 載 ) ； Pierre Gonnord 的《l'épreuve du portrait》 (肖像攝影的考驗) ； Kadir van Lohuizen 的《USA - crise humanitaire invisible - l'après Katrina》 ( 美國 ，颶風卡特里娜過後 ─隱形人道主義危機 ) ……

為了慶祝攝影報導節二十週年紀念 ， 法新社 (Agence France-Presse) 特別舉辦一個題為《Retour sur 20 ans d'a ctualit 1989 - 2008 : Une partie de l 'H istoire. Une vrit. Une partie de la vérité... 》 (1989 - 2008 : 二十年新聞回顧 ： 歷史的片段。一個真相。事實的一部份…… ) 的展覽。

這展覽的策展人深入地介紹攝影報導在些年間的發展：〝圖片報導有喚起記憶和感情的力量，而這力量是其他資料不能與之相比的。所以，在過去的幾年間，有無數攝影記者拒絕所有‘美化的'和‘感情的'的手法，堅決要擺脫世界大戰後幾年間所流行的‘人道主義'。但就算是最嚴格的‘紀錄手法'，攝影者都必須要對他的拍攝主題作出構思。若沒有經過攝影者用眼睛建構，所提供就只是一些不能使人理解的‘報導'而已。有時，有些事實太過殘忍，沒有經過這種‘美化'是不能公開的。攝影報導記者因為接觸事件的主人翁，經常要直接面對事件。

〝他必須近身採訪但又要隱身於事件背後。使人看到和消失。使人能接觸到又要保持距離。並常常留意不要被抓到。影像存留在視網膜內。故事縈繞心間腦海中。沒有人能不受感染。〞